Ihr k\u00fcnstlerisches Interesse am K\u00f6rper \u00fcbertr\u00e4gt Scheurell in ihren neusten Werken der Serie Haute Couture \u2013 H\u00e4utung auf bestimmte Sch\u00f6nheitsideale und Frauenbilder der Gegenwart. Die Motive stammen aus vorgefundenen und gezielt gesuchten Werbeplakaten von Parf\u00fcmerien, Modeh\u00e4usern oder Kosmetikboutiquen. Sie zeigen jeweils Portr\u00e4ts von Models in sinnlichen Posen, die den Blick der Konsumentinnen auf sich ziehen und zum mimetischen Begehren nach den beworbenen Produkten auffordern sollen. Aus diesen Hochglanzfotografien arbeitet Scheurell Bildausschnitte heraus, indem sie weite Teile der Werkoberfl\u00e4che detailliert beschneidet und entfernt. Dabei benutzt die K\u00fcnstlerin Skalpell und Schmirgelpapier, um die k\u00fcnstliche Photoshopsch\u00f6nheit zu sezieren und zu zerst\u00f6ren.<\/p>\n
Neben den als Hochrelief bestehenbleibenden Resten der Portr\u00e4ts \u00f6ffnen sich nach der handwerklichen Bearbeitung aufgeraute wei\u00dfe Fl\u00e4chen, die die Tiefenschichten unter dem Fotokarton sp\u00fcrbar erkennbar werden lassen. Die so hergestellten Kontraste von Oberfl\u00e4che und Material erh\u00f6ht Scheurell durch Klebebandstreifen oder \u00dcbermalungen, f\u00fcr die sie die zuvor abgeschmirgelten Farbpigmente auf die freigelegten Fl\u00e4chen auftr\u00e4gt. Dem Original wiederf\u00e4hrt so eine malerische \u00dcberabeitung, wodurch neue inhaltliche Zusammenh\u00e4nge entstehen und urspr\u00fcngliche, teilweise erotische Elemente der Fotografien Betonung oder Verfremdung erfahren.<\/p>\n
So wird die buchst\u00e4blicher Teil der Bildbearbeitung, mit der die K\u00fcnstlerin fotografische Vorbilder von ihrem Bildtr\u00e4ger abzieht. Damit zerst\u00f6rt Scheurell nicht nur die Illusion von makelloser Sch\u00f6nheit, wie sie die Modefotografie als ideales Menschenbild suggeriert \u2013 sie unterzieht diese ikonischen Images der Kulturgeschichte der Sch\u00f6nheit auch einem quasi archaischen Strafritual, wie es im Mythos dem Marsyas wiederfuhr, weil er zum g\u00f6ttlichen Wettstreit um die sch\u00f6ne Kunst der Musik herausforderte. Scheurells kulturkritische und ikonoklastische D\u00e9collage steht in einer modernen kunsthistorischen Tradition mit den Fotomontagen der Dadaisten, wie bei Hannah H\u00f6ch, den Nouveaux R\u00e9alistes im Paris der 1960er Jahre, unter denen sich K\u00fcnstler wie Mimmo Rotella und Jacques Villegl\u00e9 als \u201eAffichisten\u201c bet\u00e4tigten und Werbeplakate in St\u00fccke rissen, oder auch mit der Bildperforation von Daniele Buetti, der farbige Werbefotografien von Supermodels mit Tattoos bearbeitet und auf Leuchtk\u00e4sten montiert. Nicht zuletzt ist Scheurells analoge Arbeit vergleichbar mit den Malereien von Elke Krystufek, die konstant das weibliche Selbstbildnis in seiner K\u00f6rperlichkeit und Verletzlichkeit zum Thema macht.<\/p>\n
Dr. Sebastian Baden, Leitung Schirn Kunsthalle, Frankfurt<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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